AUDE LECLERCQ DUCHESNEAU

Elle possède un DEC en arts plastiques du cégep de Sainte-Foy et une technique en éducation spécialisée accompagnée d’un AEC en stratégies de stimulation du langage, en plus de d’autres formations de perfectionnement connexes. Elle a aussi étudié en scénographie au Conservatoire d’art dramatique de Québec. Son cheminement en arts visuels se fait de manière autodidacte depuis plusieurs années et la rigueur avec laquelle l’artiste pratique cette passion l’amène à professionnaliser l’ensemble de sa démarche artistique. Cela passe concrètement par la présentation de ses œuvres en galerie et par des démarches à l’ouverture au milieu des arts québécois.

L’artiste a un grand plaisir à observer son quotidien, sans prendre pour acquis la forme d’un objet banal ou la lumière d’une pièce connue. Cette habitude lui vient entre autres du fait qu’elle côtoie des enfants dont le développement du cerveau n’est pas neurotypique : ils l’amènent à percevoir une même réalité sous différents angles, sans jugement ni préconception. Cela lui permet d’entretenir une relation picturale évolutive avec un entourage qui pourrait paraître, de prime abord, morne ou statique.

Par l’utilisation de médiums et de formats variés, elle cherche à mettre en valeur l’aspect qui l’interpelle le plus dans son sujet. Parfois, l’objet perd son sens premier et devient à ses yeux une image abstraite composée de volumes, de lignes et de couleurs qu’elle s’applique à reproduire dans une composition qui veut mettre l’emphase sur un instantané temporel que son œil a capté lorsque, par exemple, une lumière change l’aspect initial du sujet.

D’autres fois, elle couche sur le support une humeur ou un trait de personnalité qu’une personne évoque en elle à un instant précis. Elle aime aussi recréer l’ambiance qui se dégage d’un lieu et accentuer l’interprétation de sa perception de cet endroit en ajoutant un élément brouillant les limites de la rationalité.

L’ensemble de ses actions créatives vise donc à entretenir un œil frais sur mes interactions avec notre environnement, s’inscrivant dans une démarche globale d’ouverture vers l’autre et des perceptions qui lui sont propres.

Elle peut décrire son style comme étant figuratif et comportant la plupart du temps des éléments représentés de manière réaliste mais parfois décontextualisés, en contraste avec d’autres éléments plus jetés et instinctifs, ou encore aux limites de l’imaginaire. De nombreux artistes ouvrent son horizon à des techniques, des lumières, des compositions, des palettes de couleur et une sensibilité propre qui nourrissent son inspiration pour créer le style qui est sien (Mary et Christopher Pratt, Ian Ingram, Chris Van Allsburg, Turner, Wyeth, Besner, Nielly, Redon et Escher pour ne nommer que ceux-là).

Ses œuvres sont en deux dimensions et elle utilise des supports tels que le papier, les toiles et le bois pour y déposer de l’acrylique, de l’aquarelle, différentes sortes de crayons, du pastel et occasionnellement de l’encre. Elle y ajoute parfois des matériaux comme du fil et encolle parfois le fond de la toile avec divers papiers. Parfois, elle tire parti d’un médium en particulier, alors que d’autres fois, elle préfère créer une œuvre avec des médiums mixtes. Le dernier cas échéant, elle s’assure qu’il y ait une fluidité dans la lecture du tableau et de manière plus large, qu’il y ait une cohérence grâce aux matières employées entre les œuvres d’une même série.

Elle aime alterner la grandeur des supports sur lesquels elle travaille ; cela lui permet de prendre du recul par rapport à son travail et d’aborder ses sujets sous différents angles. Ainsi, elle peut explorer la délicatesse et la précision de son coup de pinceau ou de crayon à travers de petits formats. Paradoxalement, ses petites œuvres l’amènent tant dans la minutie du détail que dans l’observation des formes générales des items qu’elle place sur papier (en effet, une erreur de proportion dans une forme globale se voit rapidement sur un petit format). D’autre part, jouer avec des grandes nuances de couleur, utiliser des techniques picturales à bases de taches et de lignes gestuelles ou traduire la vitalité d’un sujet avec vigueur sont des explorations agréables sur de plus grandes surfaces. Finalement, les moyens formats offrent la place nécessaire pour peaufiner ses compositions et le rendu de certaines textures comme des fourrures ou de la peau, tout en l’amenant à maintenir une production au rythme dynamique.